Mon test va être plus court car tout ce qui devait être dit l'a été plus bas, et, de toute façon, certains aspects du réglage me sont encore peu familiers.

Juste pour l'impression. La tête semble bien construite, les potentiomètres tournent rond, la boiserie résiste, les métaux sont lourds. Du vrai bon matos pour tenir 20 ans.

Très flexible, très polyvalent, mais un vrai tonneau des Danaïdes pour les réglages.

Au niveau du son, je vais être plus précis que mes quelques scribouillis précédents. On peut absolument tout sortir de cette bête. ça grogne, et ce de fort belle manière dans le haut gain. Pourtant, le clean est exploitable. Pas aérien et transparent, mais il a de la rondeur et de la chaleur, parfaitement dans la tendance actuelle. Ajoutons que les el34 donnent un côté équilibré aux cleans avec un peu de brillance, ce qui est toujours appréciable. Le crunch rappelle un jcm 800 mais testostéroné, il est un poil plus neutre que le crunch de référence précité, mais uniquement sous la condition de ne pas avoir la main lourde. Dès qu'on martelle un peu les cordes, le côté "électrique" typique des engl se fait ressentir, mais un très beau canal british. En OVERDRIVE, le son est démentiel et encourage à l'union sacrée. Le son est à la fois roots et moderne (là je vois certains marmonner derrière leurs écrans "merci looser, ça nous aide". Mais c'est ça ! On peut essayer d'imaginer un peu les sonorités qu'emploient Jacques Wild... c'est mouillé avec un côté grouillant mais avec de l'épaisseur et une précision accrue. Très large spectre sonore qui balaye litéralement tout ce qui se trouve sur scène.

Que demander de plus ?

[10] pour moi la tête la plus polyvalente et, parrallèlement, la plus mélodieusement extrême du moment.

- tête d'ampli à lampes (EL 34 en lampes de puissance) 100 watts - 4 canaux

- difficile de faire une liste exhaustive des connectiques, les possibilités sont considérables. La tête est pilotable par MIDI (128 presets) sur un système original: on peut intéragir sur les fonctions activables par push pull mais pas sur les niveaux des potentiomètres qui restent fixes. Côté "plus" on a le testeur de cables et d'impédance de baffle mais surtout un bias meter intégré dans l'appareil afin de changer ses lampes de puissance et faire son bias soi même. La cerise sur le gateau est le système electronique de protection: il protége l'ampli par mise automatique du stand by lors de divers cas potentiellement dangereux pour l'appareil (comme lorsqu'aucun baffle n'est relié aux sorties). Si une lampe de puissances présente une surcharge ou un problème, ce problème est signalé par une séquence clignotante sur le led "write/copy" permettant de déterminer quelle lampe est touchée... Cet d'autodiagnostic permet dans quelques cas de savoir d'où vient le problème ce qui peut souvent permettre d'aiguiller les éventuelles réparations.

- Il éxiste une foule de push pulls correcteurs de gain (gain boost - hi gain), de voicing (modern ou classic), de tonalité (bright, ultra bright, mid edge, contour active, méga lo punch, depth boost, reverb) ou selecteur de canaux (clean, crunch, lead 1 ou lead 2). Sachant qu'ils peuvent être activés simultanément et ont une action très particulière plus ou moins subtile sur le son, je vous laisse compter les variations possibles... Ces fonctions push pull peuvent être enregistrées immédiatement sur un préset MIDI en appuyant pendant trois secondes sur la fonction "write/copy" de l'appareil. Le contrôle MIDI de l'appareil nécessite un pédalier.

- Concernant les potentiomètres fixes ne pouvant être pilotés par MIDI, on a les réglages bass middle et treble marchant sur le principe d'une équalisation partagée par groupe de deux canaux, je m'explique: il n'y a qu'un potentio bass et middle communs aux canaux clean et crunch, par contre il existe un potentio treble clean et un potentio treble crunch. Le même système est employé pour le groupe lead 1 et 2. Sinon en facade on a 4 volumes séparés des quatres canaux post préampli ou deux master volumes A ou B de l'amp de puissance). Pour le reste les potentio d'intensité de réverbe etc etc...

- Côté esthétique: cet ampli est exemplaire (mention spéciale à l'illumination des lampes par des leds rétroéclairantes)

- L'avalanche de réglages possibles est assez déroutante au départ, il faut vraiment passer beaucoup de temps sur la bête pour arriver à trouver précisément les sons que l'on veut obtenir. Personnellement il m'a fallu plusieurs mois pour cerner le comportement de la tête. Le gros principe de base réside dans la différence fondamentale entre les deux groupes de canaux (Clean/Crunch et Lead I/Lead II): le canal Lead/crunch propose des sons assez épais et qu'il m'a fallu moduler pour les brider un peu. Le canal Lead I ou Lead II sera quasiment inexploitable (sonnera beaucoup trop fin) si on n'utilise aucune fonction pour gonfler le son comme le depth boost ou le méga lo punch. C'est la raison pour laquelle on peut trouver que cette tête sonne pas top lorsqu'on l'essaie pour la première fois, car la logique veut qu'on mette les équalos à 12h00 partout sans allumer aucune fonction correctrice. Un autre réglage qui a une très grosse importance est le réglage de la présence (un facteur crucial pour contrebalancer l'emploi du depth boost à ratio fixe).

- Mis à part ces quelques difficultés (qui peuvent tout de même mettre le ciboulot à rude épreuve), la tête est ultra simple d'utilisation: je pilote maintenant les présets de ma tête et de mon multieffets avec le pédalier Z-12

- Le manuel est très bien fait.

- L'utilisation MIDI est assez intuitive

- L'ampli est très polyvalent, on peut obtenir tous les sons de base sur les quatres canaux comme suit:
1) canal clean qui peut aller jusqu'au crunch
2) canal crunch qui peut aller jusqu'à une overdrive musclée façon AC-DC
3) canal lead 1: son ultra précis. Une réserve de gain considérable (je ne pousse pas le potard au delà de 13h00 sinon je "sur-sature". Par contre ce canal sonne un peu fin avec une simple six cordes (09-42) en accordage standard, j'imagine qu'il est plus fait à la base pour les sept cordes ou les drop-d.
4) canal lead 2: par rapport au lead 1, le lead 2 est plus pêchu et plus consistant (mais également un peu moins précis et plus liquide car conçu pour les solos).

Une fois le grain de base trouvé, il faut aussi choisir parmi les options comme:
- bright ou ultra bright: donnent de la brillance et rendent les sons plus aériens
- modern ou classic: les effets du modern se font surtout sentir en lead 1 et 2 (compresse le son et creuse les médiums)
- le méga lo punch: booste les basses au niveau du préampli
- le depht boost: booste les basses au niveau du power amp
- le noise gate (que je trouve personnellement très bon)
- la réverbe (2 potards de réglages indépendants: 1 pour le clean/crunch et 1 autre pour les 2 leads)
- Mid edge: boost paramétrique dans les médiums pour les solos avec un son moins rêche
- Contour active: boost paramétrique d'une plage des médiums pour un son encore plus défini destiné aux rythmiques métal
- Sélection des masters et des présences (A ou B)
- Mode 50 watts à 100 watts
- sélection des boucles d'effets (parallèle ou série)
- Selection des outputs HP A1/A2 ou B1/B2: pour passer "on the fly" lors d'un changement de patch d'un ou deux baffles VHT sur la ou les sortie(s) A pour le gros métal, à un ou deux baffles fender sur la ou les sortie(s) B pour les sons clairs